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線上業態火了,有人直播賣劇本:我有故事,你有錢嗎?

線上業態火了,有人直播賣劇本:我有故事,你有錢嗎?

  “雲路演”“雲觀影”后,劇本也開始“雲買賣營業”了。搭乘直播東風,某自媒體日前在網上推出“直播賣劇本”大會,5位參與活動的編劇在直播中介紹了本身的劇本集數、亮點等,並答復提問,吸引數千人次圍觀。

  對比其他文化類直播,直播賣劇本算不上“出圈”,即便在編劇界,也沒能引起太大波瀾,但這種非凡時期產生的新業態同樣值得關注和思索。

  賣的是劇本還是故事

  “直播賣劇本”大會上,登場編劇攜帶的劇本五花八門,有都會情緒輕喜劇、家庭倫理喜劇、懸疑科幻公路片等。編劇宋方金異常贊賞這一情勢,他在微博上說:“忙過這陣兒,我考慮開直播幫編劇作家賣劇本小說或設法。沒現成的給你賣檔期,中間可轉會。編劇球員化,價值可視化。故事乃奢侈品,價高者得。此跟羅永浩、薇婭、李佳琦差異。新時代,新形勢,故新情勢。”

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  直播賣劇本,粗看就像“直播帶貨”,但個中門道並不簡單。“李佳琦賣口紅,薇婭賣火箭,賣的都是實物,就像畫家賣畫、雕塑家賣雕塑,商品都有跡可循,它刺激的是你的消費欲。但劇本屬於創意類作品,它會涉及版權購買的方法、是否后續修改,跟買口紅這種一次性買賣營業紛歧樣。”在編劇陳綠看來,這次直播賣劇本,還難以看出實際影響或結果。“在直播賣劇本中,難以確定買家到底是對創意有興趣,還是對故事線感興趣,是買編劇的設法,還是買整個劇本?更何況,囿於直播的限定,編劇無法一個字一個字朗讀全文,你也無從判斷劇本的質量怎樣。”

  這場直播活動的發起方將其比作“劇本的誕生”,與熱播綜藝節目《演員的誕生》“掛鉤”。記者在“賣劇本”直播間發現,每個進入的旅客微信名稱都會飄在畫面上,直播方解釋為“防盜版”。一位參與直播的編劇介紹完賣點后說,“故事不能講太詳細,各人都懂的”。他還暗示,“想知道故事,有興趣的話可以單聊。”這麼做,顯然是為了應對版權風險。

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  “看介紹有點像直播路演,假若有合適的機會可以嘗試。”編劇申冰博暗示,直播賣劇本的公眾性和公開性必要探討,“全部劇本出售都面臨一個保密問題。聰明人許多,,他們基礎不必要你的整個劇本,隻要聽到焦點設法就夠了。這些年許多劇本被剽竊的就是焦點創意。”

  “售賣劇本的過程是故意義和浸染的,但過度宣傳就是炒作了。”編劇小櫻認為,直播方法難以窺見劇本全貌,隻能傳遞一個大抵故事,再決定后續是否進一步去相識。用直播的情勢推廣劇本,更多的意義是打開讓各人相互交換認識的一個通道。“對編劇來說,渠道必定是重要的,資源也必要暢通和聚積,但好的作品最終還是看團隊手段。”

  劇本是一種生產原料

  直播賣劇本的“帶貨”手段今朝尚未可知,但編劇的保留問題的確值得關注。“這行窮乏伯樂,不缺千裡馬。”申冰博暗示,花大精神創作的原創作品無人問津的情況常有,“許多編劇為了保留隻能靠關系、人脈找活,可能有比較好的導演制片伴侶推薦項目,再者就是十年不開張,開張管十年的做法。”

  盡管不影響創作,疫情也給編劇帶來保留上的難題。“青年編劇必要錢,這是很現實的問題。”一位青年編劇直言。直播賣劇本可否成為未來趨勢,解決行業剛需?許多業內人士並不看好。“網絡直播賣東西的屬性有個特點,即可視化,好比狗可視、緬甸玉可視。它還要具備必然的可預知性。買口紅、電飯鍋,對型號、成果都有許多可預知性,主播的介紹和買家的預知性聽起來是比較牢靠的。但對於劇本而言,在買之前、看直播之前,沒有任何的預知性,你連幾多集都不知道。”陳綠認為,大眾泛泛買東西,都是一種純消費品,可是劇本實際上是一種生產原料,買了它要再去拍電影。

  上海國際電影節、平遙國際電影展、釜山國際電影節等國際性影視節都設有劇本創投會,但一個劇本從孵化到登上大銀幕依舊艱難。“我入行將近10年,身邊的編劇在創投會上得過獎的作品,到現在也隻有兩個拍成了。我參與過的、成了的項目都是委托創作。”陳綠認為,創投會對吸引投資、拓展相關資源確有幫助,但一個原創劇本要拍攝成影視劇極為困難,更不必說靠直播賣劇本這種情勢了。“直播帶貨為什麼能樂成,實際上是刺激消費欲﹔而直播賣劇本是為了投資,是沒有消費欲的,直播賣劇本還不如直播賣編劇呢。”

(責編:宋心蕊、趙光霞)

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